أثار قرار إدارة المهرجان الفرنسي بفرض قواعد جديدة للزي، تتضمن منع العري في مهرجان كان السينمائي و”الملابس الضخمة” جدلًا واسعًا.
ويُعد مهرجان كان السينمائي واحدًا من أبرز الأحداث السينمائية العالمية، حيث يجمع نخبة المخرجين والممثلين والمبدعين للاحتفاء بالفن السابع، إلى جانب عرضه للأفلام المتميزة، يشتهر المهرجان بسجادته الحمراء التي تُعد منصة عالمية لعرض الأزياء والإبداع الفني.
فما الذي دفع إدارة المهرجان إلى اتخاذ هذا القرار؟ وهل هو مجرد رد فعل على اتجاهات الموضة، أم أن هناك دوافع أعمق تتعلق بالثقافة والسيطرة؟
مهرجان كان وقواعد الزي الصارمة
لطالما اشتهر مهرجان كان بقواعده الصارمة للزي، حيث يُطلب من الحضور ارتداء ملابس رسمية فاخرة خلال العروض المسائية في قاعة غراند تياتر لوميير.
في السابق، تم منع نساء من دخول القصر لعدم ارتدائهن أحذية بكعب عالٍ، مما يعكس مدى جدية المهرجان في فرض معاييره. لكن القاعدة الجديدة التي تحظر “العري” و”الملابس الضخمة” أثارت تساؤلات حول تأثيرها على الحرية الفنية، خاصة للنساء.
في الظاهر، قد تبدو هذه القاعدة منطقية، لكنها تحمل في طياتها دلالات أعمق. فالسجادة الحمراء في كان ليست مجرد ممر للظهور أمام الكاميرات، بل هي مسرح للتعبير عن الذات والثقافة والفن.
قرار منع العري في مهرجان كان السينمائي قد يُنظر إليه كمحاولة للحد من هذا التعبير، خاصة في وقت تشهد فيه الموضة العالمية صعودًا ملحوظًا للملابس الشفافة أو “العارية”.
صعود موضة الملابس الشفافة
في السنوات الأخيرة، أصبحت الملابس الشفافة، أو ما يُطلق عليه “الفساتين العارية”، جزءًا لا يتجزأ من الموضة العالمية.
نرى هذا الاتجاه ليس فقط على السجادة الحمراء، بل في شوارع المدن الكبرى مثل بروكلين ولوس أنجلوس، حيث تُقبل النساء على ارتداء تنانير شفافة مع ملابس داخلية مكشوفة بجرأة.
هذه الموضة ليست مجرد اختيار أسلوبي، بل هي تعبير عن الاستقلالية الجسدية وتحدٍ للمعايير التقليدية.
على السجادة الحمراء لمهرجان كان، تألقت نجمات مثل إيل فانينغ وبيلا حديد بفساتين شفافة أنيقة أظهرت إبداع المصممين وقوة التعبير الفني.
هذه الفساتين لم تكن مجرد ملابس، بل كانت بمثابة لوحات فنية تعكس روح العصر، لكن مع القاعدة الجديدة، يبدو أن المهرجان يسعى للحد من هذا النوع من الإبداع، مما يثير تساؤلات حول دوافع هذا القرار.
قصة روز ماكغوان: العري كأداة للتمرد
لعل واحدة من أبرز اللحظات التي ارتبطت بالفساتين الشفافة كانت في عام 1998، عندما ارتدت الممثلة روز ماكغوان فستانًا شفافًا من تصميم ماجا هانسون خلال حفل جوائز MTV الموسيقية.
الفستان، المصنوع من شبكة متلألئة وخيوط مطرزة، كشف عن ملابسها الداخلية بشكل واضح، مما أثار ضجة كبيرة، في تلك اللحظة، نظرت ماكغوان إلى الكاميرا بثقة ورفعت ذراعيها في تحدٍ واضح.
في وقت لاحق، كشفت ماكغوان أن اختيارها لهذا الفستان لم يكن عشوائيًا، كانت تلك أول ظهور علني لها بعد تعرضها للاغتصاب، وارتدت الفستان كوسيلة لاستعادة السيطرة على جسدها وروحها.
قالت في مقابلة مع الناشطة جميلة جميل: “كنت مثل راسل كرو في فيلم ‘المصارع’، أخرج إلى الحلبة وأقول: ‘ألستم مستمتعين؟'”، هذا الفعل جعلها واحدة من الأصوات الأولى التي تحدثت علنًا ضد المنتج هارفي واينستين، المُدان لاحقًا بجرائم الاعتداء الجنسي.
قصة ماكغوان تُظهر أن الملابس الشفافة يمكن أن تكون أكثر من مجرد موضة؛ إنها أداة للتمرد والتعبير عن القوة الشخصية.
قرار منع العري في مهرجان كان السينمائي قد يُحرم نساء أخريات من استخدام هذا النوع من التعبير لنقل رسائل مماثلة.
بيانكا سينسوري: العري في سياق السيطرة
في المقابل، يُشار إلى أن قرار المهرجان قد يكون رد فعل على لحظة مثيرة للجدل شهدتها السجادة الحمراء لحفل الغرامي في فبراير الماضي، عندما ظهرت بيانكا سينسوري، زوجة مغني الراب كاني ويست، بفستان شفاف بالكامل.
خلال تلك اللحظة، بدت سينسوري منسحبة وفاقدة للحيوية، مما دفع الكثيرين إلى التعاطف معها وانتقاد ما بدا كسيطرة واضحة من ويست على اختياراتها.
على عكس ماكغوان، التي استخدمت العري كوسيلة للتحرر، بدت سينسوري في سياق يعكس السيطرة البطريركية، ملابسها لم تُعبر عن تمكين شخصي، بل بدت كجزء من صورة يتحكم بها شخص آخر، هذا التناقض يبرز أهمية السياق عند تقييم الملابس الشفافة: فالعري بحد ذاته ليس المشكلة، بل الرسالة التي يحملها.
منع العري: هل هو سيطرة على النساء؟
في ظل التوجهات المحافظة المتزايدة في العالم الغربي، يبدو أن قرار منع العري في مهرجان كان السينمائي يتجاوز مجرد تنظيم للزي.
إنه يعكس محاولة للسيطرة على كيفية تعبير النساء عن أنفسهن، الموضة في جوهرها هي رد فعل على الثقافة ودفع لحدودها.
منع نوع معين من الملابس يعني الحد من هذا الحوار الثقافي، خاصة عندما يكون هذا النوع من الملابس وسيلة للنساء للتعبير عن استقلالهم الجسدي.
هذا القرار لا يتعلق بالذوق أو الأناقة بل بالوكالة الشخصية، منع الفساتين الشفافة قد يحرم النساء من فرصة استخدام الموضة كأداة للتمرد أو استعادة السيطرة، كما فعلت روز ماكغوان.
في الوقت ذاته، يُظهر رد الفعل على لحظة بيانكا سينسوري أن المشكلة ليست في العري نفسه، بل في كيفية استخدامه.
منع العري في مهرجان كان السينمائي قرار خاطئ
نع العري في مهرجان كان السينمائي ليس مجرد تعديل على قواعد الزي، بل هو قرار يحمل دلالات ثقافية وسياسية عميقة. في عالم تتزايد فيه التحديات التي تواجه حرية التعبير، يُعد هذا القرار خطوة إلى الوراء في الحوار حول الاستقلالية الجسدية والفنية، الموضة ليست مجرد ملابس، بل هي لغة تتحدث عن هويتنا وتاريخنا وآمالنا.
بدلاً من فرض قيود على الإبداع، يجب على مهرجان كان، كمنصة عالمية للفن، أن يحتضن التنوع في التعبير، سواء كان ذلك من خلال الأفلام أو الأزياء، ففي النهاية، السجادة الحمراء ليست مجرد ممر، بل هي مساحة لرواية القصص، ويجب أن تظل كذلك.
